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Dies gilt auch für die Inszenierung von Roman Hovenbitzer, ständiger Gast am Theater Hagen. Vielleicht bei der Senta-Ballade, wo einige Choristinnen sich in somnambulen Verzückungen ergehen (freilich bereits in der ersten Strophe, was eindeutig zu früh ist). Das Bild Paminas wird als Videoinstallation vorgeführt und die Königin steigt schließlich leibhaftig aus dem Friedrich-Gemälde als Biedermeier-Frau. Die der Gegenwart angenäherten Kostüme von Sven Bindseil passen sich gut in diese Konzeption ein. Karsten Jesgarz als vitaler Fleischer Lazar Wolf, Peter Kampschulte als Student Perchik (tatsächlich: Kampschulte, der doch nicht mehr der Allerjüngste ist, spielt den jungen Mann völlig überzeugend Marianne Lang (wer sonst in Hof könnte diese Bombenrolle spielen?) als Heiratsvermittlerin Jente, die mit 120 Prozent Dampf. Zumal diese Musik viel zu schön ist, um sich über irgendwelche Kleinigkeiten zu ärgern und dann verdrossen nach Hause zu gehen. Seit mittlerweile neun Jahren gibt es diese lobenswerte Initiative nun schon, und sie ist eine Institution geworden, und zwar eine sehr erfolgreiche! Ein jeder kennt die Lieb auf Erden. Im ersten Akt befinden wir uns noch in einem zwar leeren, doch der Gegenwart angenäherten Raum; die Compagnie tanzt in leichten, modernen Klamotten. Mal auch dies ist ein Grund, im traditionellen Bayreuther Neujahrskonzert nicht weniger als 8 Werke (von insgesamt 15 Stücken) des feschen Edi zu spielen. Richard van Gemert sang das Couplet des Triquet. Auf den Rat.

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Und doch: wenn die Regie den Sänger erotische foto posen sankt gallen der berühmten Nummern nach vorn stellt, ahnt man, was für ein Potential noch in ihm steckt. Ein besonderes Lob an Cristina Piccardi für dieses gelungene Rollenportrait. Eine Geige (eine zweite natürlich auf dem Dach ein Bass, Schlagzeug, eine Gitarre, eine leicht jiddisch singende Klarinette, natürlich und ein Akkordeon, das immer wieder für einen anderen Klang sorgt. Von der Regie wird Alisa (negativ) aufgewertet, im Libretto unscheinbar als reife frau sex heiße geile nackte frauen Vertraute klassifiziert. Die Sopranistin gestaltet die Figur der Formosa eindrucksvoll mit stattlichem Klang aus. Bei d'India geht es um Torquato Tassos christlichen Ritter Rinaldo, den die sarazenische Zauberin verzweifelt liebt auch dies ist eine Kriegssituation, die von der Musik poetisiert wird, ohne den Schmerz preiszugeben. Da wurde Mears Botschaft, dass hier eine autoritäre und hierarchische Gesellschaft mit überdimensionierter Architektur Kriegsruhm und Bevölkerungswachstum über alles stellt, endgültig klar. Das summiert sich zu einem Personal, dem mit heutigem psychologischen Anspruch auch nicht das Geringste abzugewinnen ist. Weitere Videos von sturmbewegten Wolken und hauptsächlich vom Gesicht des teilweise hinter der Bühne singenden Holländers fügten sich fast durchgehend passend in den dramatischen Ablauf ein; sein erstes Gespräch mit Daland wirkte dadurch allerdings viel zu irreal. Ob der mehr als deutliche Griff Edgardos mit einem kleinen Kreuz in der Hand unter den Rock der Lucia als Anspielung auf einen derzeit sehr bekannten Politiker gedeutet werden kann, bleibt unklar. Ein Sängerschauspieler erster Güte. Das Musical spielt in den Washington Heights, dem Stadtteil von New York benannt nach dem Lager von George Washington, welches er mit seinen Truppen während des Unabhängigkeitskrieges nördlich von New York aufschlug. Letzteres macht Maik irgendwann sogar in der Schule publik und gilt seitdem als Weichei und Psycho. Daneben wirkt die gute Jennifer Wilson als Irene fast (!) blass, und dies auch, weil man ihr, die über eine gute Sopranstimme verfügt, hörbar die Flügel beschnitten hat. Auch Kristopher Kempfs Kostüme changieren in der bereits erwähnten Zeit-Stilistik, gefallen in ihrer Kreativität ;vor allem die phantastischen Chorkostüme des Karnevalsbildes bieten großes Augenfutter, sehr schön vor allem die Damenkostüme die ihren Trägerinnen eine "bella figura" zaubern. Dass es dem aus Estland stammenden jungen Dirigenten so wenig gelingt, Tschaikowskis Geist zu beschwören, ist so bedauerlich wie erstaunlich. Operette will zwar nicht wirklich ernst genommen werden, doch die Figuren sollten, wenn auch durchaus in karikierender Weise, ernst genommen werden.





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Die Hagener Aufführung beginnt musiklos mit einer Verbeugung Toscas (plus Partner) im Hintergrund, gerichtet an ein imaginäres Auditorium, welches im Hagener Zuschauerraum zu sitzen scheint. Das Neujahrskonzert im wie üblich ausverkauften großen Saal des Evangelischen Gemeindehauses ist schon deshalb ein authentisches, ja: ein authentischeres Strauss-Konzert als das Wiener Neujahrskonzert, weil nicht nur ein, sondern gleich zwei Nachfahren des Eduard Strauss die wienerische Moderation machen: der Urenkel Eduard und sein Sohn. Da fehlt, meines Erachtens, noch ganz viel Arbeit an der Gesangstechnik, es tut mir ja auch leid, das einmal so deutlich schreiben zu müssen. Man hat auch, was dem offenen Werkbegriff entspricht, etliche Änderungen gegenüber der Uraufführungsversion von 1995 vorgenommen. Zwar entsteht der eine oder andere interessante Moment dadurch, dass einzelne Figuren durch die Bühne automatisch vom Schatten ins Licht gefahren werden (für das durchaus durchdachte Licht zeichnet Ernst Schießl verantwortlich doch auch dieser Effekt läuft sich bald tot, die Drehbühne wird schnell zum Selbstzewck. Blochs Zartheiten, die er in seinen elegischen, nach Dur tendierenden Sätzen 1924 dem Judentum abgewann, harmonieren gut mit Messiaens Innerlichkeiten, und Bartóks Extasen und Klangflächen, zumal im langsamen Satz (die vom Ensemble in Spannung gehalten werden zeigen, dass die beiden großen Musiker Zeitgenossen einer neuen. Musikwissenschaftlers Gottfried Wagner) noch unaufführbar ist. In der Nilarie O patria mia des. Wenn dort, wie in einem vorbeiziehenden Tagtraum, Onegin der sich nach ihm verzehrenden Tatjana erscheint oder der tote Lenski wie ein mahnendes Menetekel seinen ehemaligen Freund Onegin stumm umkreist, hat es was berührendes. . Wilhelm: Was quatschen die alten Säcke da für Kauderwelsch? Der Opernchor und die Magdeburger Singakademie sangen in der Einstudierung von Martin Wagner klangvoll und ausgewogen; lediglich bei dem Männerchor in der zweiten Tempelszene fielen einzelne Stimmen aus dem Gesamtklang heraus. Kristina Kolar/Marc Heller/Lucian Petrean Mit profundem Bass und starker Bühnenpräsenz überzeugte Johannes Stermann als Oberpriester Ramfis, der eigentliche Drahtzieher der autoritären Fäden. Sie beginnt im Nebelgrau und endet im Crescendo eines Untergangs, der in den kataraktartigen Lärm eines riesenhaften Risses im Gemäuer mündet. Auch der Chor ( Wolfgang Müller-Salow ) geriet erst spät so richtig in Fahrt. Hat das Theater Hof mit der Uraufführungsproduktion Der große Houdini - ein Gesamtkunstwerk des Texters, Komponisten und Arrangeurs Paul Graham Brown einen bezaubernden Abend ermöglicht?

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